Jau šią savaitę pasaulio ir Lietuvos kino teatrus pasieksiantis naujausias Christopherio Nolano filmas „Odisėja“ (angl. The Odyssey) industrijos analitikų jau dabar įvardijamas ne tiesiog eiliniu vasaros sezono lūkesčiu, o pamatiniu lūžio tašku moderniojo kino istorijoje.
Režisierius, anksčiau dekonstravęs laiką, atmintį ir kvantinę fiziką tokiuose darbuose kaip „Pradžia“ ar „Oppenheimeris“, šįkart imasi Homero epo adaptacijos.
Laukimas jau pasiekė aukščiausią tašką, o neseniai JAV vykusi išankstinė bilietų prekyba tiesiog „užlaužė“ didžiųjų kino teatrų serverių sistemas. Išskirtinio, rekordinio dėmesio bei ažiotažo ši prekyba sulaukė ir Lietuvoje, kur žiūrovai akimirksniu užpildė pirmųjų seansų sales. Tai indikuoja ne tik masinį auditorijos susidomėjimą, bet ir gilų kultūrinį fenomeną, grąžinantį kinui jo, kaip kolektyvinio įvykio, statusą.
Svarbu suprasti pačios „Odisėjos“ šaknis – tai nėra eilinė nuotykių istorija.
VIII a. pr. m. e. sukurto Homero epo siužetas yra tapęs visos Vakarų civilizacijos pasakojamojo meno pamatu. Tai pasakojimas apie Itakės karalių Odisėją, kuris po dešimtmetį trukusio Trojos karo dar dešimt metų klaidžioja Viduržemio jūroje, bandydamas sugrįžti pas savo žmoną Penelopę ir sūnų Telemachą.
Originalioje istorijoje ši kelionė virsta mitologinių išbandymų virtine – nuo kovos su ciklopu Polifemu ir deivės Kirkės klastos iki pražūtingų sirenų giesmių bei nimfos Kalipsės nelaisvės.
Visgi giliausiu lygmeniu Homero kūrinys nagrinėja egzistencinę sąvoką nostos – namų ilgesį, žmogiškąją ištvermę ir dvasinę kainą, kurią tenka sumokėti žmogui, sulaužytam karo stichijos. Tai istorija apie tapatybės praradimą ir jos atgimimą, kuri tūkstantmečius žavi filosofus bei kūrėjus.
Būtent dėl šio istorinio svorio Ch. Nolano projektas yra toks reikšmingas pasaulio kinui. Režisierius sulaužė Holivudo taisykles, sukurdamas vieną brangiausių R reitingo (Lietuvoje – N-16) filmų istorijoje, kurio biudžetas siekia astronominius 250 milijonų JAV dolerių, režisierius Christopheris Nolanas išsikovojo visišką laisvę kurti bekompromisį, brutalų ir psichologiškai gilų suaugusiųjų kiną.
Odisėjas, įkūnijamas Matto Damono, čia dekonstruojamas ne kaip herojiškas pusdievis, o kaip trauminių išgyvenimų paveiktas strategas, kurio ginklas yra intelektualinis manipuliavimas.
Pirmieji kino kritikų atsiliepimai po uždarų peržiūrų jau spėjo sukelti tikrą sensaciją – filmas vienbalsiai vadinamas vizualiniu šedevru ir brandžiausiu Ch. Nolano karjeros darbu. Ankstyvosiose recenzijose pabrėžiama, kad juosta siūlo sekinančią, bet kartu neįtikėtinai pakylėjančią sensorinę patirtį, o M. Damono vaidyba ir Hoyte van Hoytema operatoriaus darbas jau dabar įvardijami kaip nauji kinematografijos etalonai, sugebantys suderinti intymią dramą su protu nesuvokiamo masto epiniu vaizdu.
Filmo ambiciją ir unikalumą geriausiai iliustruoja radikalus gamybos procesas, tapęs tikru logistiniu bei inžineriniu iššūkiu. Pats Ch. Nolanas pripažįsta, kad tai yra neabejotinai didžiausias projektas jo karjeroje, kurį filmuoti buvo tarsi kurti kiną prieš šimtą metų, tačiau naudojant moderniausias stambaus formato technologijas. Pilno metražo vaidybinio filmo perkėlimas išskirtinai į analoginį IMAX formatą buvo asmeninė režisieriaus svajonė dar nuo šešiolikos metų. Didžiausia technologinė kliūtis, iki šiol stabdžiusi tokio masto sumanymus, buvo mechaninis IMAX kamerų keliamas triukšmas, visiškai blaškęs aktorius ir daręs neįmanomu švarių dialogų įrašymą aikštelėje.
Norėdamas išspręsti šią problemą, Ch. Nolanas iškėlė inžinerinį iššūkį IMAX kompanijai– sukurti arba tylesnius mechanizmus, arba specialų apsauginį gaubtą. Rezultatas pranoko lūkesčius, nes kompanija pristatė naujos kartos kameras bei masyvų triukšmą izoliuojantį korpusą (angl. blimp).
Nors ši konstrukcija filmavimo aikštelėje virto gigantiška, sunkiasvore dėže, vizualiai prilygstančia visureigiui, kūrėjai pabrėžė, kad jų tikslas yra ne komfortas, o maksimali žiūrovo patirtis.
Dėl kameros masyvumo teko sugalvoti unikalių sprendimų: pavyzdžiui, kad aktoriai galėtų matyti vienas kitą ir palaikyti akių kontaktą aplink milžinišką korpusą, aikštelėje buvo sukurta speciali veidrodžių sistema. Nepaisant to, kad įranga buvo neįtikėtinai sunki, Ch. Nolano komandos pasiryžimu ji judėjo greičiau nei filmuojant telefonu – kameros buvo nešamos į stačias uolas, keliamos į laivus atviruose vandenyse netoli Islandijos bei Škotijos krantų, o varginantis kasdienis darbas ilgainiui tapo vis labiau organišku procesu.
Aktoriai pažymi, kad nepaisant grandiozinio mastelio, Ch. Nolanas aikštelėje išlaiko nepriklausomam autoriniam kinui būdingą skubą, dinamiką ir visišką autentiškumą. M. Damonas filmavimui atsisakė bet kokio dirbtinio grimo ar protezų, asmeniškai išgyvendamas fizinę personažo evoliuciją atviroje jūroje, kurioje komanda realiai kovojo su audromis, o visam projektui buvo sunaudota net 610 kilometrų analoginės kino juostos.
Lietuvoje šis pramonės precedentą keičiantis kūrinys savo techninį išpildymą ras vienintelėje adekvačioje erdvėje – Vilniaus kino teatre „Forum Cinemas Vingis“ esančioje IMAX salėje. Nors analoginį 70 mm projektorių pasaulyje išlaikė vos keliasdešimt salių, Vilniaus skaitmeninė lazerinė sistema yra integruota į globalią infrastruktūrą, užtikrinančią nepriekaištingą kokybę.
Ši pažangi lazerinės projekcijos sistema yra nuolat, be poilsio dienų prijungta prie veikiančio pasaulinio IMAX tinklo centro, o joje integruota automatinė vaizdo kalibravimo bei garso derinimo funkcija kiekvieno seanso metu realiuoju laiku koreguoja parametrus, garantuodama identišką režisieriaus sumatytą vaizdo ir garso kokybę.
Vizualinis filmo didingumas skleisis didžiausiame šalyje – 20,5 metro pločio ir 11 metrų aukščio – ekrane. Dėl specifinio IMAX kamerų formato ir salės geometrijos vaizdas čia projektuojamas vertikaliai, išplečiant jį iki 26 procentų daugiau, lyginant su standartinėmis salėmis, o tai leidžia žiūrovui patirti visišką imersiją į tamsius vandenyno horizontus ir natūralių šešėlių žaismą.
Akustinį epo svorį užtikrina salėje integruota 12 kanalų naujos kartos IMAX preciziško garso sistema, pasižyminti itin plačiu dinaminiu diapazonu ir lazeriu sukalibruotu, tolygiai pasiskirstančiu erdviniu garsu, leidžiančiu fiziškai pajusti kiekvieną kompozitoriaus Ludwigo Göranssonu sukurto takelio natą. Kadangi visa amfiteatrinio tipo salė suprojektuota pagal griežtus IMAX reikalavimus, nepriekaištingas matomumas bei akustinis balansas pasiekiamas iš bet kurios sėdimos vietos.
Šiame grandioziniame Christopherio Nolano epe pagrindinius vaidmenis atlieka itin ryškus ir talentingas Holivudo aktorių ansamblis. Pagrindinį, klastingojo ir strategiškai mąstančio Itakės karaliaus Odisėjo vaidmenį atlieka Mattas Damonas, o jo dvidešimt metų ištikimai namuose laukiančią žmoną Penelopę įkūnija Anne Hathaway.
Suaugusio Odisėjo sūnaus Telemacho vaidmuo patikėtas Tomui Hollandui, išminties bei karo strategijos deivę Atėnę ekrane suvaidino Zendaya, o prie šios įspūdingos komandos taip pat prisijungė vieną iš svarbių ir paslaptingų epo vaidmenų atliekantis Robertas Pattinsonas.
Bilietai į Ch. Nolano šedevrą „Odisėja“ jau prekyboje – juos įsigyti galite forumcinemas.lt
